書(shū)藏古今，港通天雜日下(xià) 。潮起東方大醫，潮湧北侖。

五千年前，海(hǎi)絲之路(lù)身技在這裏開始；五千年中，這方水(shuǐ)媽子土(tǔ)孕育了(le)一拿數(yī)批批“大家(jiā)名士民見”；

五千多(duō)年後，一(yī)座東北國際範式的(de)現代港城正在這裏快(能快kuài)速崛起。

日(rì)前，甯波中國港口博物(wù)館“海(hǎi)濡之地鐵站——北侖史迹陳列”正式開展全面展現北侖的(de)悠久曆讀開史與宏偉願景。

甯波，位于大陸海(hǎi)對下岸線與長江水(shuǐ)道“T”型交彙湖黑點南(nán)翼，是(sh物人ì)中國大陸海(hǎi)岸線上最引人注目的(事醫de)“東方大港”，

而北侖可以說(shuō)唱唱是(shì)這座“東方大港”上一(yī)顆璀冷習璨的(de)明珠。

“海(hǎi)濡之地”則是(shì)對東方港路討城北侖地理特征和社會(huì)和近人文形态的(de)高度概括快對。

甯波中國港口博物(wù)館位于浙江省甯波市(shì)北侖區梅站黃山灣新城，建築面積40978間拍平方米，

是(shì)國家(jiā)一(yī)級博音對物(wù)館和國家(jiā)4A這風級旅遊景區。

其以港口文化爲主題，集展光土示、教育、收藏、科(kē)電金研、旅遊、國際交流等功能于一(森司yī)體(tǐ)，

體(tǐ)現國際性、專業(yè)性、互慢從動性，是(shì)我國規模最大、等級最高的(在近de)大型港口專題博物(wù)館，

成爲挖掘港口曆史、傳承港口文化、傳事劇播海(hǎi)洋文明的(de)重要基地、新世紀這上海(hǎi)上絲綢之路(lù)的(de)重要土那文化支點。

“海(hǎi)濡之地——北侖史迹陳列”以“北侖曆史就(jiù)是外那(shì)不同時期北侖⼈博納兼容、開拿放拓進取的(de)曆史”爲主題思想，

按時間順序分(fēn)爲文明肇啓（史前時期）、區域初興（夏——南(n腦兵án)朝）、拓殖濱海(hǎi)（隋答著——元）、

物(wù)阜民豐（明清時期）、坎坷百年（184看一0-1949）、築夢港城（現代）六個篇章(zhāng)。

展廳中還大膽采用了(le)“綠(lǜ)、橙、藍(lán)、紅(他車hóng)、青”5種主色來體(tǐ)現生(s冷愛hēng)命、生(shēng)活年動、海(hǎi)洋、革命、發展等不學視同篇章(zhāng)的(de)志他主題，

以明确的(de)色彩傾向又議爲觀衆帶來新的(de)觀展體兒知(tǐ)驗。

1.第一(yī)單元“文明肇啓”

第一(yī)單元“文明肇啓”展示考古發掘的(de)史前北侖遺址，以及出土討腦(tǔ)文物(wù)，向觀衆一兵呈現北侖獨特的(de)史前社會(huì)面貌。

展櫃内采用自(zì)然環境中的(看兵de)綠(lǜ)色，與遺址發掘現場(c哥睡hǎng)的(de)剖面相結合計木，折射出先民對沿海(hǎi)的(劇老de)開拓進程。

走入第一(yī)單元，引入眼簾的(de還湖)便是(shì)這抹綠(lǜ)。

據悉，當人眼的(de)綠(lǜ)色視又請(shì)野達到(dào)255時商姐，血壓、心跳、呼吸都會(huì秒海)變得(de)均勻起來，人眼多(d河黃uō)看(kàn)綠(lǜ)色還會(huì)變外花得(de)明亮，

使視(shì)網膜得(de)到鐘技(dào)較好(hǎo)還體的(de)調節。

那(nà)麽，燈光如(rú)何在這種背景主題色票會調鮮明的(de)情況，重點聚焦文物(去短wù)，卻又相融于環境，照明契合展櫃内的(煙遠de)凹凸面設計(jì)，

其豐富的(de)配置系統庫可靈活匹配對應的(d匠中e)場(chǎng)景，以“雨露均沾門船”的(de)姿态讓燈下(xià)物(wù)體(t話制ǐ)真實又清晰，

并與展位周圍的(de)展牆形成一(yī)定明暗木吧差，讓觀展者宛如(rú)穿越到(dào雜答)文物(wù)挖掘出土(tǔ坐慢)的(de)第一(yī)近短現場(chǎng)，

兼具藝術(shù)性與神秘感的(d亮筆e)氛圍躍然而上。

2.第二單元“區域初興”、第短間三單元“拓殖濱海(hǎi討近)”

第二單元“區域初興”介紹夏至南(nán)朝以來北侖農耕經濟計弟和手工業(yè)的(de)發展，以及聚族村雨化落的(de)形成和區域文化的(d湖文e)轉型。

第三單元“拓殖濱海(hǎi)”介紹隋唐至宋元時期，随著(zhe)員山中國經濟中心逐步南(nán)移，北侖街畫的(de)經濟持續進步，對外交往日(rì自城)趨頻密。

銅器、陶器、瓷器、漆器等展品主要爲近報中小型器皿，通常以獨立櫃和壁櫃形式陳列務哥。

在照明設計(jì)當中，燈光的(做麗de)顯色性可以直接影響展品色彩的(de)色調弟藍和飽和度，

在立面展品照明時，如(rú)算體果使用的(de)光束角過小，在畫(時土huà)幅上的(de)照度白綠不均勻，也會(huì)導緻觀們來展者不能全面領會(huì)作品的(de)精髓數自。

設計(jì)師(shī)将展燈嵌入展櫃内劇新，一(yī)方面“見(jiàn志到)光不見(jiàn)燈”保留店村了(le)展櫃系統的(de)完整性，市問

另一(yī)方面對展出文物(w民了ù)進行(xíng)重點投射，高度還從通原展品的(de)材質、色彩、技(熱笑jì)術(shù)、紋理，讓觀展者更好(件船hǎo)地看(kàn)清陶瓷文物(雨個wù)細節；

對現場(chǎng)大幅水(shuǐ)彩自慢畫(huà)等多(duō)個背景間道展闆則采取照度降低的(de)機舊方法，

用洗牆的(de)方式均勻照明去一，給予觀展者舒适、愉悅的(de)觀展互朋關動體(tǐ)驗。

3.第四單元“物(wù)阜民豐”、第五單元玩計“坎坷百年”

第四單元“物(wù)阜民豐東知”主要展示明清時期北侖水(shuǐ)利設施齊全、土(tǔ南報)地開墾充分(fēn)、漁鹽生(sh中喝ēng)産發達、商業(yè)經濟繁榮、

民生(shēng)安居樂業音物(yè)的(de)景象。此空間采取”海(hǎi筆作)洋"寓意的(de)藍(lá商鐵n)色，意指海(hǎi)洋的(de)饋贈給北侖東就帶來了(le)物(wù)産從土富饒的(de)⽣活。

第五單元“坎坷百年”以氣壯山河的(de)抗戰氛圍營造空間主基調，通學化過鮮亮搶眼的(de)紅(hóng)色，

微(wēi)縮模型等方式再又門現抗戰時期的(de)緊張局勢南家，展現北侖兒女(nǚ)的(de)威武不屈、如我自(zì)強不息。

燈光的(de)色溫不僅影響著(zhe)綠我觀衆對空間、環境的(de)感受，作術也影響著(zhe)觀衆對文物(wù)和服海藝術(shù)展品的(de的森)理解和認知。

我們可看(kàn)到(dào)習廠第四單元中展出的(de)多(duō)爲繪畫舊電(huà)作品、彩繪等，這類博物(wù)館陳開店列品對辨色要求較高。

在博物(wù)館燈光設計(自資jì)中，對于陳列繪畫(huà)、彩色織物好南(wù)、多(duō)色展品等對放吧辨色要求高的(de)場(很問chǎng)所，

該館光斑在展品照度完全均勻分(fēn)布，沒有科玩任何溢出光，完整呈現了(le)件員展品形态和細節，形成一(yī)個光亮場線均勻柔和的(de)展櫃空間。

光線給了(le)空間生(外船shēng)命，博物(wù)館因爲有船影了(le)光影，時間和曆史得(de)呢媽以再現。對于第五單元展出的(de)一(yī秒議)些(xiē)大型且形态複雜(吧劇zá)的(de)展品，

可靈活調控燈具的(de)照射角度區數，形成不同程度的(de)亮度對比、明暗搭配，折市她射出文物(wù)富有立體(tǐ)感的(de)戲劇醫有(jù)化藝術(shù)效生冷果。

讓觀展者仿佛置身(shēn)于文物(票你wù)所處的(de)年代現場算草(chǎng)，可身(shēn)臨放廠其境地感受北侖曆史的(de)脈絡與黃拍溫度。

4.第六單元“築夢港城”

第六單元“築夢港城”是(shì)整個展廳的(de)最後一(湖說yī)個篇章(zhāng)，其姐低以大量多(duō)媒體(tǐ)互動爲手段，聚愛物焦“北侖精神”，

展示改革開放以來，北侖是(shì)如(rú)何迅速成爲浙江省外服和甯波市(shì)對外開放的(de服好)始發地和領跑者。

照明Mol系列讓整個空間光線更爲作討均勻、明亮，成就(jiù兵白)了(le)展覽展示之大笑北美。

現場(chǎng)還展出劇票了(le)四顧山東周遺址、平風嶺窯址等出土(影南tǔ)的(de)陶瓷器文物(wù)，

陳華漢墓群等出土(tǔ)的(de費員)漢代琉璃、陶冥币、清代姚燮仕女(nǚ)圖、民國物還鐘(zhōng)觀光《各省物(wù務有)産志》手稿、

民國顧宗瑞家(jiā)族航運雪子企業(yè)輪船執照等多(duō)個藍廠重磅文物(wù)，讓觀展者窺見(ji笑信àn)文物(wù)深處的(d妹還e)技(jì)藝細節，

沉浸式感受北侖深厚的(de)文年但化底蘊和多(duō)元并行(xín北來g)的(de)文化面貌。

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